（受访人：姚智皓；采访人：李雪晴）
在最近热播的电视剧《庆余年2》中，观众将看到范闲与林婉儿的大婚场景。林婉儿头戴的婚礼头冠不同于传统风格，材质通透，据说是中国电视剧史上首个完全通过数字建模设计、3D打印制成的头饰道具。
Milab在读博士生姚智皓正是这一头冠的数字设计师。在本剧上映之际，我们采访了姚智皓学长，了解到这一设计诞生的幕后故事。
Q1. 你最初参与到该项目是基于什么契机呢?
契机起源于《庆余年》剧组找到了北京电影学院的毕然老师和我来商讨如何制作庆余年的相关道具。毕然老师同时也是毕业于清华美院染织服装设计系的学姐，因此她与我们实验室有过很多次的合作，包括墨甲机器人等，所以我们就以合作的形式进行了此次的头冠设计。
最开始的时候毕然老师主要负责对接与概念设计，我主要负责的是建模与3D打印实际实施的这一部分。
Q2. 在设计头冠时为什么想到要用3D打印和半透明的质感，你是如何考虑到林婉儿大婚的特点和剧情背景的?
当时我们接到的是给李沁老师参演的大婚场景设计一款头冠，我们考虑到庆余年其实是一部穿越剧，因此导演希望可以有一些现代元素的融合，而并不是传统意义上的头簪。我们只有三天的制作周期，于是在这么短的时间内，最终的选择就确定在了3D打印这种方式上。
一方面，全透明设计是之前我们就有过的一些打印尝试，在3D打印领域，半透明或者全透明相较于大众比较熟悉的3D材料还比较少。我们发现在制作头饰上，传统的发饰结合透明的3D打印工艺效果也是很惊艳的。于是在这次林婉儿（李沁老师扮演）大婚的头冠设计上延续了这种设计思路。另一方面导演也需要这种现代的元素融入发饰设计。在古代，透明的材料是属于比较贵重的，因此半透明的材质也更符合庆余年的设定。
Q3. 在头冠设计的过程中遇到了哪些挑战?
最大的挑战就是时间。三天的时间非常极限，这其中还包括模型打印的时间和运输时间。最后留给我们的就只有一天的时间进行设计。我们在设计的前期也借用了AI辅助进行一些快速的概念设计。结合了一些中国的传统元素，比如龙纹、云纹、花鸟纹等各种各样的纹饰。
其中一个插曲是，我们在制作的时候是不知道李沁老师头围的，因为头冠的结构类似于发箍，是需要卡在头上。因此毕然老师就先充当了李沁老师的头模，我们先将毕然老师的头部数据进行扫描来辅助建模。后面获得了李沁老师的头围再去进行调整和修改。这时候的挑战也不小，因为时间有限，我们只有一次机会，打印完之后头冠的尺寸就没法修改了。
根据图片来看头冠的体量和复杂度非常大，但是由于打印材料是透明树脂，因此整个发冠的重量并不大，这也是3D打印件的好处之一。
Q4. 我听说这个头冠可能是国内影视界第一个通过全数字建模，3D打印、AI辅助和全透明质感的头冠。你认为这样的设计在中国电视剧道具中可能会产生怎样的影响？
在影视道具制作领域，3D打印实际上被越来越多的使用，呈现出了一种不断攀升的趋势。我们来看这个头冠制作过程种有几个比较重要的点：首先它有比较多的复杂中国元素，其次它的设计过程也涉及到了AI辅助，最终通过光固化的方式进行3D打印。其成品的精度和复杂度是非常高的。这种工艺不仅仅是半透明、全透明的材料，也支持各种喷装涂改，自由度非常高。整个流程下来，这是一套快速制造的方法。
在传统的制作流程中想要1到3天内制作出比较复杂的发饰是很困难的。相比传统工艺，这种方法其实是为影视道具的制作提供了一种新的制作思路。
Q5. 能分享一些幕后制作时有趣的体验吗？
合作接力是一种让我印象深刻的体验。我们遇到最大的挑战就是时间。前面提到过，算上打印时间和运输到剧组的时间，留给我们的只有一天时间进行设计。那天我和毕然老师提前商量好分工，她在前一天晚上整理好设计需求并准备了不少AI辅助的概念图纸，我则是早早睡觉准备应对第二天的极限建模。在整个设计过程中我们的方案也在不断推翻、迭代和修改，这并不是一个线性的过程。在这个过程中AI也为我们提供了不少的参考图来辅助设计。
第二个有趣的点是，我们要对着AI的概念图来建模，但是AI 的图纸其结构是经不起推敲的并且非常复杂，因此我和毕然老师不停地实时迭代，基本是说完就立马当场改。这种思维碰撞的感觉非常神奇。
Q6. 如果你设计的头冠能成为现实中的时尚单品或者某种工艺，你还想尝试设计其他类型的道具吗？
这是个很好的问题。我其实在后面还尝试做了一系列的首饰，主要是给我的女朋友试戴。这是我第一次接触首饰和道具领域，这个过程中发现了一些新的思路。传统的首饰制作通常是手工师傅依靠现有的材料去拼接，花费比较久的时间才能够做好，并且很难做出一些新的造型，重新开模也很麻烦。但是这种依靠3D打印与AI辅助的发饰，其实是由我工科背景的女朋友进行设计的，并且效果很惊艳（采访者认证）。半透明的材质自带一种更加高级的气质，这种既有古代设计范式与元素，又有现代工艺气质的发饰，真的能带给我眼前一亮的感觉。并且AI能让很多人参与到设计中来是比较有意思的。后面我会继续摸索尝试。
结语：姚智皓学长分享了参与《庆余年2》剧中重要道具的设计过程，尤其是在极短的时间内，通过AI辅助，全数字建模，光固化打印的工作方式令人印象深刻。也对我们学弟学妹们开展设计工作带来了启发。
撰稿：李雪晴
图片提供：姚智皓
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